第209章

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吕西安·费弗尔笑道：“还有一份在邮寄途中，可能最近几天就能收到。”马克·布洛赫苦恼地说：“我前后联系了五家出版社和发行商，没人愿意帮忙发行我们的杂志。”

“很正常，”吕西安·费弗尔比喻道，“实证主义史学是风车，我们就像不自量力的唐吉坷德，很难得到主群体的重视。”

“那怎么办？”马克·布洛赫问。

吕西安·费弗尔说：“去巴黎吧，我跟阿歇特出版社的小路易打过道，或许他能帮忙发行杂志。”等到周末，两人把杂志创刊号的内容编好，拿着糙印刷的样刊结伴前往巴黎。……20世纪20年代，被西方世界称为“疯狂的20年代”。

特别是法国这边，一战的糟糕状况已经结束，经济在20年代全面复苏，呈现出耀眼的繁荣景象。

但战争带来的心灵创伤，却刻在每个人骨子里。于是有钱人尽情享乐，颇有今朝有酒今朝醉的意味。而艺术家、思想家和文学家们，则各种反叛传统，创造出七八糟的新派。

穷人们也顾不上闹革命，虽然他们过得比以前还困难，但劫后余生让人更加珍惜生活。而且到20年代末期，社会经济的全面复苏，也让底层人民稍稍有了点希望。

这似乎是一个盛世！

吕西安·费弗尔与马克·布洛赫两人，行走在巴黎街头，看着那车水马龙的繁荣景象，心情变得好了许多。

由于阿歇特出版社在巴黎西郊，时间太晚赶不上，他们干脆在旅店住下。

此刻已是半下午，费弗尔闲得无聊，于是提议去逛书店，布洛赫欣然同意。

跟美国那边情况一样，20年代的法国出版业也正处于繁荣时期，每年出版的图书数量接近2万种。

由于是周末，逛书店的人特别多。

费弗尔直奔文史类的书架，刚刚走近，便看到一整排新书：《大国崛起》、《炮、细菌与钢铁》、《菊与刀》、《神女》、《狗官》。

整整五部，除了武侠小说外，周赫煊的作品几乎全在这里。

法国佬玩得够嗨啊，完全不怕卖不掉！

费弗尔对周赫煊印象深刻，他还把《大国崛起》的部分残篇，郑重推荐给自己的学生读过。

一看到书脊上的作者名，费佛尔立即惊喜地取下。

只见《大国崛起》的扉页上，有一篇《费加罗报》记者勒戈夫写的作者简介，甚至还配有周赫煊的半身照：周赫煊，中国人，1898年出生。童年时期落东南亚，跟随美国传教士学习英文。少年时迹美国，在多所大学旁听。1916-1926年间，环游世界，出入各国图书馆、档案馆搜寻资料。现为中国高等学府北大的校长，以其卓越的史学和文学才华名震远东地区。

“噢，上帝！他居然才30岁，真是太年轻了。”费弗尔不由惊叹道。

“怎么了？”布洛赫走过来问。

费弗尔指着书架上那一排作品，笑道：“中国周的著作。”

“写《大国崛起》那个中国周？”布洛赫惊喜地说。

《大国崛起》的残篇早已传欧洲，研究历史的学者或多或少都听说过。而这本书里表达出的治史观点，正好和费弗尔、布洛赫不谋而合。

两人开创的年鉴学派，主张融合地理学、经济学、社会学、心理学、人类学和语言学等各种科学，将这些糅汇在一起研究历史。

这不正是《大国崛起》的叙史方法吗？

所以在几十年后，世界史学界普遍认为，在费弗尔和布洛赫开创年鉴学派之前，年鉴学派就已经有大成之作，即《大国崛起》。

也因此，周赫煊被称为“年鉴学派先驱”、“年鉴学派奠基人”。

但也有不同的观点，许多历史学家就认为，《大国崛起》并非年鉴学派著作，而是成的现代史学著作，那是完全超越时代的作品。

费弗尔和布洛赫只随便翻了几页，就各自抱着一套周赫煊作品去结账。

费弗尔甚至决定修改杂志创刊号内容，加入一篇《大国崛起》的评论文章。他们创办杂志的主要目的，就是为了推翻当下行的实证主义史学，而周赫煊的《大国崛起》属于最强有力的武器。

第285章【小路易】说来很凑巧，帮周赫煊出版作品的法国书商，正是费弗尔要找的那位小路易。

路易·阿歇特在100年前创办了阿歇特出版社，如今掌权的是他孙子，也叫路易·阿歇特，人称“小路易”、“阿歇特三世”。

跟出版《大国崛起》的美国小书商不同，阿歇特出版社可牛得很，乃是此时欧洲最大的几家出版社之一。整个法国的车站售书亭，已经完全被阿歇特出版社垄断，想想就知道它的发行能力有多可怕。

小路易是在去年夏天，从《费加罗报》上看到关于周赫煊的新闻，并且得知他的作品很受欧洲史学界重视。此人在详细了解情况后，立即决定组织人手进行翻译，并且将周赫煊的系列作品，作为1929年的出版社主打读物。

在阿歇特出版社的全力运作下，如今你不管在法国的哪个车站，都能看到有周赫煊的书卖。

为什么小路易如此看好？

原因有两个：第一，周赫煊的作品确实很优秀，特别是学术专著，完全称得上超时代；第二，这是中国人写的书，充了神秘的异域风格。

别说是小说和学术著作，就连像《亚细亚的中国》这种科普读物，此时都能在法国畅销，辜鸿铭的作品更是再版了好几次。

这跟一战后法国人的心态也有些关系，堕落、反叛、颓靡、求新、荒唐、狂放……越新鲜越离奇的东西越好，《神女》、《狗官》被美国读者不屑一顾，但放在法国却正好对胃口。

说起来很好笑，伟大如罗曼·罗兰，他的作品此时在法国并不太受。