第21章

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順子和芳子去廚房準備晚飯了。

“那以後，你媽媽什麼也沒有對你說嗎？”御木問三枝子。

“是啊。”

“她死心了吧。我和彌生給攪的…”

“不，是我自己拒絕的。”

“可無論如何，三枝子小姐和你母親之間，因這回的事，表面上也許會變得疏遠一些。”

“我也這樣想過。不過，母親改嫁的時候，我想，我已經離開我母親了。”

“可是，親子之緣分是斬不斷的，兩人今後的路還長著呢，不知幾時，什麼地方，也許會有讓你吃驚的接近。”年過花甲、站在第二任丈夫的跟前成了老太太的鶴子，特地來央求三枝子去將來的婚家，也許只是為了守護兒孫們吧。御木連這些都想了進去。

“即使不是一家人，緣分這種東西不知道什麼時候又會回來的。過去認識的那一半，不管變得好起來，或是變得壞了，總能從哪一邊想起來的。”

“是嗎？”

“千代子離家出走的事，聽彌生說了吧。”

“聽說了。”

“你怎麼考慮的？”

“千代子的事嗎？”三枝子的回答含糊起來“聽好太郎說去找過了呀。”她慌慌張張逃了過去。

“三枝子小姐讓那孩子得很煩惱吧。我家裡，彌生嘛，也是從一開始像不喜歡蟲似的，對這奇怪的姑娘有一種直覺的警惕。可是，已經來了我家，沒想到會了個行跡蹤不明。一本小說的末尾這麼寫著:發生一次的事，不管何時都會繼續下去的。就是說，世上沒有絕對能收拾乾淨的東西。”御木斷章取義地引用了小說裡的一個句子，稍嫌過於跳躍，三枝子像是有些難以理解。

御木還在想著千代子出走的事。千代子無理地闖入御木的家庭，又忽地逃走了，還對非親非故的三枝子抱著莫名其妙的惡意。御木覺得:千代子作為女人，她生涯的真正危險，還是從這次離家出走才開始的。

彌生只是把花搬到書房裡去，不一會兒就又回到茶室裡來了。御木、三枝子已經把腿伸直地坐在鋪席上了。御木就這樣理解了彌生對父親的愛意。

“吃過晚飯，查一下三枝子小姐的櫃子吧。”彌生漫不經心地說。

“好了，明天再查不好嗎？”御木對彌生說“回房的時候，別再說個不停，讓三枝子小姐早點睡吧。”星期上午，御木還是照例在工作時間面朝書桌，可聽到打開三枝子櫃子的兩個姑娘的說笑聲，他神就集中不起來，自己也站起來去了。

“有爸爸過去的書呀。是以前送給三枝子父親的。”彌生從櫃子上方拿出四五本書，遞給了御木。

“哦。”那是御木初出茅廬時送給-原的簽名本。

“真少見吶。都是我們家裡已經沒有了的書呀。”御木說。

書在家裡沒有了，這些書中的許多作品，與其說讓世人忘記了，不如說完全消失了。

“這樣的書，怎麼還鄭重其事地收在櫃子裡啊。”御木難為情了；但寫著亡父名字的贈本，三枝子鄭重其事可是理所當然的。御木寄上這些小說集的時候，不用說，-原和鶴子還生活在一起，三枝子還小，那個叫廣子的女人還沒有出現。也許可以從這些書本里回憶起三枝子小時候的幸福子吧。

三枝子的母親再婚時，寫著前夫名字的書不能拿過去，就送給女兒了。

御木把書還到櫃子裡去時，剩了一冊在手中:“這是‮女處‬作集，它可是彌生生出來之前出的書呀。我家裡已經沒有了，彌生沒見過吧。”他戀戀不捨地瞧著那本書。

“沒有了的話，你拿去吧…”

“不，算了。”御木把那本書放回了櫃子。

‮女處‬集中有御木第一次成功的長篇小說，那正是結婚前，聽了順子失去貞潔的坦白後，忍受住打擊寫的小說。這是御木和順子的戀愛小說，而且還寫了順子坦白的場面。這本書可說是御木的‮女處‬作。而且，現在到處還是把它作為御木的代表作在世間通。年輕時的作品，只有這篇小說出了普及本，繼續傳。

順子一開始幾乎一點沒注意過這個作品，而御木卻永遠覺得討厭。他討厭順子坦白的場面。實際上順子並沒有失去過純潔，作者試著寫到普及本的後記裡去，可是已經來不及了，御木也就沒有寫上。

青的戀愛和痛苦，昇華成為御木的才能和純樸；這份才能和純樸也因其後人們的費，在這部作品裡明顯表現了遙遠過去磨滅了的證據。

“櫃子裡少了什麼東西嗎？”御木問彌生。

“什麼也沒少，太好了喲。”